“戈多”变“多哥”本土化剧名展现全新解读人艺新作《等待多哥》即将上演
上半年，北京人民艺术剧院在小剧场领域持续发力。9月8日，小剧场新排剧目《等待多哥》将在北京国际戏剧中心人艺小剧场上演，昨天，《等待多哥》举办媒体见面会，介绍了剧目亮点。
塞缪尔·贝克特的《等待戈多》是荒诞派戏剧的代表作，在世界范围内享有盛誉。1998年，北京人艺首次将这部作品搬上中国舞台。这一次，北京人艺把剧名的“戈多”改为更具本土气息的“多哥”。
“这是一部荒诞派的作品，但是又与现实有着紧密的连接，在等待什么不重要，等待的过程才重要。”导演方旭说，他希望通过这部作品与当下的观众探讨等待的意义。《等待多哥》本身并不强调叙事，既没有跌宕起伏的情节，也没有非常完整的故事线索。如何让演员在这样的作品中实现具体又抽象的表演，是这次排演的重点。
从交流文本到本土化创作，导演方旭带领孙骁潇、张瀚生、金汉、李金涛、赵泽栋组成的青年演员团队进行了大量的文本梳理工作，演员要把看似毫无逻辑的对话说得言之有物，在表演中真实去感受和交流。“比如，剧中的台词不是在对话，而是自说自话。这在生活中很常见，但在戏中被放大了。”方旭说。
《等待多哥》还将带给观众观演的惊喜。人艺小剧场的整个舞台将作为镜像呈现，观众坐在一面观众席，演员则在对面的观众席里表演，这种设计不仅利用了人艺小剧场可以自由移动座椅的条件，更拉近了演员与观众间的距离，强化剧中人物的孤独感。主创们期待让看似有距离的剧中人变成生活中的人，让观众在观剧的同时产生对于下一步发生什么的想象，并在走出剧场后进行对戏剧和自我的思考。
责任编辑：耿娟（QL0009）
源自：北京日报
塞缪尔·贝克特的《等待戈多》是荒诞派戏剧的代表作，在世界范围内享有盛誉。1998年，北京人艺首次将这部作品搬上中国舞台。这一次，北京人艺把剧名的“戈多”改为更具本土气息的“多哥”。
“这是一部荒诞派的作品，但是又与现实有着紧密的连接，在等待什么不重要，等待的过程才重要。”导演方旭说，他希望通过这部作品与当下的观众探讨等待的意义。《等待多哥》本身并不强调叙事，既没有跌宕起伏的情节，也没有非常完整的故事线索。如何让演员在这样的作品中实现具体又抽象的表演，是这次排演的重点。
从交流文本到本土化创作，导演方旭带领孙骁潇、张瀚生、金汉、李金涛、赵泽栋组成的青年演员团队进行了大量的文本梳理工作，演员要把看似毫无逻辑的对话说得言之有物，在表演中真实去感受和交流。“比如，剧中的台词不是在对话，而是自说自话。这在生活中很常见，但在戏中被放大了。”方旭说。
《等待多哥》还将带给观众观演的惊喜。人艺小剧场的整个舞台将作为镜像呈现，观众坐在一面观众席，演员则在对面的观众席里表演，这种设计不仅利用了人艺小剧场可以自由移动座椅的条件，更拉近了演员与观众间的距离，强化剧中人物的孤独感。主创们期待让看似有距离的剧中人变成生活中的人，让观众在观剧的同时产生对于下一步发生什么的想象，并在走出剧场后进行对戏剧和自我的思考。
责任编辑：耿娟（QL0009）
源自：北京日报
